感受真正的新古典主義藝術(shù)，你最該去哪兒？｜藝海拾真
這座凝聚了眾多偉大藝術(shù)家心血的宮殿-園林組合是目前保存最完整的、原汁原味的、18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的新古典主義藝術(shù)結(jié)晶體。
撰文：張羿
責(zé)編：狄德羅
今天的人們?nèi)绻朐俅我?jiàn)到或體會(huì)十七世紀(jì)法國(guó)波旁王朝路易十六時(shí)代那種典雅奢華的宮廷生活、園林建筑與室內(nèi)裝飾，那么他們最應(yīng)該去的地方不是法國(guó)，而是俄羅斯圣彼得堡近郊的巴普洛夫斯克宮（Pavlovsk Palace）。它是以俄羅斯沙皇保羅一世（Paul I，1754-1801，1796-1801年在位）的名字命名的，因?yàn)樵跐h語(yǔ)中人們歷來(lái)將其音譯為“巴普洛夫斯克”，筆者在此也沿用這一傳統(tǒng)。
說(shuō)它是宮殿其實(shí)并不準(zhǔn)確，整個(gè)巴普洛夫斯克實(shí)際上是一座巨大的皇家宮殿-園林建筑組合，它建造于十八世紀(jì)后半期，是啟蒙主義影響下的新古典主義藝術(shù)風(fēng)靡歐洲的時(shí)代。保羅與他的夫人也是這種思想與時(shí)尚的追隨者與倡導(dǎo)者，他們的品味與數(shù)個(gè)偉大建筑師的天才與智慧結(jié)合在一起，最終造就了巴普洛夫斯克宮殿-園林組合這一不朽的藝術(shù)杰作。本文首先簡(jiǎn)單介紹巴普洛夫斯克的宮殿、園林以及裝飾的歷史，然后我們將對(duì)裝飾藝術(shù)品中的一些鐘表稍作說(shuō)明。
圖1. 巴普洛夫斯克園林中，意大利雕塑家卡諾瓦創(chuàng)作的大理石雕塑“意大利維納斯”。
1. 巴普洛夫斯克宮殿-園林組合簡(jiǎn)介
1777年初，當(dāng)時(shí)的皇太子保羅大公與他的夫人瑪麗婭·費(fèi)奧德羅夫娜（Maria Feodorovna, 1759-1828）親自督導(dǎo)數(shù)位著名的新古典主義建筑師，設(shè)計(jì)并建造了巴普洛夫斯克。整個(gè)宮殿與園林工程最早的建筑師是來(lái)自蘇格蘭的卡梅?。–harles Cameron，1745-1812），1786年卡梅隆離開(kāi)，前往克里米亞為凱瑟琳大帝建造新的行宮；來(lái)自意大利佛羅倫薩的布瑞納（Vincenzio Brenna，1747-1820）接手，整個(gè)建造過(guò)程一直持續(xù)不斷，直到1796年保羅登基成為俄羅斯沙皇保羅一世。此后的1797-1799年間，作為皇帝的保羅決定將自己昔日的大公府升級(jí)為皇宮，故對(duì)其進(jìn)行了大規(guī)模擴(kuò)建與改造，尤其在內(nèi)部裝潢上更是精益求精，使得整個(gè)宮殿內(nèi)的各個(gè)廳堂、連同宮殿所在的園林都極盡完美地展現(xiàn)出源于意大利和法國(guó)的新古典主義品味。
圖1a. 查爾斯·卡梅隆在巴普洛夫斯克的工程最早開(kāi)始于圖中的阿波羅圓形祭壇?，F(xiàn)在祭壇中的缺口是曾經(jīng)遭受過(guò)的一次雷擊形成的。雖不在設(shè)計(jì)之內(nèi)，但自然的損壞卻給了這個(gè)新古典主義建筑一種真正古代遺跡的感覺(jué)，因此它以雷擊后的形式被保留下來(lái)，再?zèng)]有進(jìn)行修復(fù)。
圖1b. 阿波羅祭壇（局部）
圖1c. 巴普洛夫斯克園林中仿照古代羅馬祭壇建筑的涼亭
很難說(shuō)保羅一世是個(gè)成功的沙皇，但他絕對(duì)是個(gè)教養(yǎng)良好并且非常有藝術(shù)品味的貴族。他精通包括古希臘語(yǔ)和古拉丁語(yǔ)在內(nèi)的多種歐洲語(yǔ)言，同時(shí)是歐洲古典文化與法國(guó)巴黎裝飾時(shí)尚的愛(ài)好者。不僅如此，由于夫婦二人經(jīng)常游歷歐洲各地，并且長(zhǎng)期呆在意大利與法國(guó)，他們對(duì)當(dāng)時(shí)的裝飾風(fēng)格有著異常精準(zhǔn)的理解與把握。在整個(gè)建造過(guò)程中，他們每天都和兩位著名建筑師通過(guò)各種方式溝通所有的細(xì)節(jié)，因此保證了宮殿與花園的建設(shè)與裝飾完全滿足保羅夫婦二人的新古典主義宮廷品味，充分再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國(guó)和意大利最時(shí)尚的宮廷裝飾風(fēng)格。
1801年，保羅一世在宮廷政變中被謀殺，他的兒子亞歷山大一世登基成為新的俄羅斯沙皇。保羅的遺孀，同時(shí)也是亞歷山大一世的母親，瑪麗婭·費(fèi)奧德羅夫娜，從圣彼得堡室搬回了巴普洛夫斯克——這里成為她追憶前夫的地方。 1803年，巴普洛夫斯克宮內(nèi)發(fā)生過(guò)一次火災(zāi)，盡管絕大部分家俱被救出，但仍有部分內(nèi)部裝潢被燒毀。
瑪麗婭·費(fèi)奧德羅夫娜請(qǐng)回了昔日卡梅隆與布瑞納的助手、生于意大利的俄羅斯偉大建筑師卡羅·羅西（Carlo Rossi，1775-1849）來(lái)進(jìn)行宮殿的修復(fù)工作，她還同時(shí)邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)俄羅斯最著名的建筑師安德烈·沃洛尼金（Andrei Voronykhin，1759-1814）一同參與修復(fù)工作。沃洛尼金是一位農(nóng)奴出身的建筑師，他設(shè)計(jì)并建造了圣彼得堡著名的地標(biāo)性建筑喀山大教堂，靠著自己的才華最終獲得了解放；他于1800年被選為俄羅斯藝術(shù)院的院士，去世后葬入俄羅斯先賢公墓，成為俄羅斯歷史上的文化偉人。沃洛尼金后來(lái)又邀請(qǐng)了著名建筑師夸倫齊（Giacomo Quarenghi，1744-1817）一起工作。
他們?nèi)送耆凑赵瓉?lái)的設(shè)計(jì)修復(fù)了被焚毀的宮殿；又在修復(fù)工程中對(duì)原有建筑進(jìn)行了一定的擴(kuò)建，并從保羅在圣彼得堡市內(nèi)建造的宮殿中搬回了一些保羅曾用過(guò)的家俱和鐘表，用以裝飾修復(fù)及新建部分。沃洛尼金按當(dāng)時(shí)最新的流行品味，即法蘭西帝國(guó)裝飾藝術(shù)形式，裝飾了新建的部分房間；同時(shí)還加入了一些俄羅斯帝國(guó)裝飾藝術(shù)元素，后者主要反映在不同的石制壁爐上。這些新建的房間于是成為了法蘭西帝國(guó)風(fēng)格與俄羅斯帝國(guó)風(fēng)格的結(jié)合體，但整個(gè)宮殿的格調(diào)、保羅生前用過(guò)的房間仍然完全保留了昔日的新古典主義風(fēng)格。
圖2. 巴普洛夫斯克宮一角，典型的意大利新古典主義建筑。
瑪麗婭·費(fèi)奧德羅夫娜于1828年去世，她在遺囑中對(duì)這座心愛(ài)的宮殿-園林組合進(jìn)行了詳盡的后事安排，尤其在繼承人方面——任何沙皇本人都不可能成為巴普洛夫斯克宮其后的主人，故而這座優(yōu)雅的宮殿-園林組合就不會(huì)因?yàn)榛始艺位蚱渌枰桓脑?；又因其繼承人都是皇室血脈近親，所以有經(jīng)濟(jì)實(shí)力完好地維護(hù)這項(xiàng)藝術(shù)杰作。
在蘇聯(lián)時(shí)代，政府出于文化、外交等多種需要，從革命成功一開(kāi)始就盡了最大的氣力保護(hù)這座偉大而又優(yōu)雅的新古典主義建筑-園林組合。第二次世界大戰(zhàn)中，德國(guó)法西斯對(duì)它造成了巨大傷害，戰(zhàn)后，經(jīng)過(guò)眾多博物館修復(fù)專家們的努力，它終于完全再現(xiàn)了昔日的輝煌。
這座凝聚了眾多偉大藝術(shù)家心血的宮殿-園林組合是目前保存最完整的、原汁原味的、18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的新古典主義藝術(shù)結(jié)晶體。雖然在法國(guó)和意大利都可以找到新古典主義的園林、宮殿建筑、宮殿裝飾，但它們都在漫長(zhǎng)的歷史中因?yàn)楦S時(shí)尚的流行趨勢(shì)被改造過(guò)，所以我們只能看到一些片段。如巴普洛夫斯克這樣被完全刻意保留下來(lái)的新古典主義建筑-園林組合，只能說(shuō)是歷史的奇跡。
圖2a. 巴普洛夫斯克宮內(nèi)迎接人們進(jìn)入宮中的羅馬式大廳。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)深受古代羅馬萬(wàn)神殿的影響，它的吊燈是俄羅斯式新古典主義作品，與法式吊燈不同的是它對(duì)彩色水晶玻璃的運(yùn)用，堪稱整個(gè)圣彼得堡地區(qū)筆者見(jiàn)到的最美麗的吊燈。
圖2b. 巴普洛夫斯克宮內(nèi)書房一角。矮書柜上新古典主義大理石雕塑均出自當(dāng)時(shí)的意大利名家之手，雖然源自古代希臘羅馬雕塑，但比起原作來(lái)，多了幾分柔媚，顯然更適合室內(nèi)裝飾。
2. 保羅藏鐘選介——巴普洛夫斯克宮廷、園林與裝飾藝術(shù)的點(diǎn)睛之筆
現(xiàn)在的巴普洛夫斯克宮殿中依然陳列著相當(dāng)數(shù)量的鐘表，這些都是保羅夫婦二人向法國(guó)鐘表大師、裝飾藝術(shù)大師和奢侈品商人訂購(gòu)的。這批法國(guó)鐘表不僅有著清楚的傳承記錄，更有著極高的藝術(shù)價(jià)值。它們可以說(shuō)是18世紀(jì)后半期法國(guó)藝術(shù)鐘表的真正頂級(jí)代表作品，向世人展示了歐洲新古典主義裝飾藝術(shù)所達(dá)到的不可逾越的高度。
作為當(dāng)時(shí)歐洲受過(guò)最好教育也是最有藝術(shù)修養(yǎng)的一位君王，保羅親自在意大利和法國(guó)的大學(xué)中長(zhǎng)期學(xué)習(xí)藝術(shù)與科學(xué)等課程，與他一起學(xué)習(xí)的朋友們當(dāng)中，有一位曾做過(guò)農(nóng)奴、后來(lái)成為俄羅斯帝國(guó)藝術(shù)流派奠基人的安德烈·沃洛尼金。沃洛尼金親自鑄造青銅并打磨各類石頭，制作了裝飾性雕塑藝術(shù)品；他不僅能夠極為精準(zhǔn)地把握當(dāng)時(shí)的法國(guó)裝飾藝術(shù)，在幫助保羅挑選鐘表等裝飾藝術(shù)品時(shí)還能嚴(yán)格把控藝術(shù)品的質(zhì)量。由他輔助挑選的座鐘放置在室內(nèi)壁爐之上，起著畫龍點(diǎn)睛作用，與建筑、園林本身風(fēng)格一致，三者形成了一個(gè)完美和諧的藝術(shù)整體。
2.1. 海倫與帕里斯，荷馬講述的故事，不朽的神話
1799年10月8日，保羅一世購(gòu)入了一座講述荷馬史詩(shī)中海倫與帕里斯故事的大型壁爐座鐘，售價(jià)為2700盧布；現(xiàn)放置在宮內(nèi)的希臘大廳（見(jiàn)圖3，圖3a）。
圖3. 青銅鎏金與墨綠色大理石壁爐座鐘“帕里斯與海倫”。高73厘米，寬75厘米，厚25厘米，1795-1799年于法國(guó)巴黎制造。鐘表外殼作者為皮爾-菲利普·湯米亞；機(jī)芯作者為路易-讓·拉革斯；琺瑯鐘盤作者為杜柏松?，F(xiàn)陳列于巴普洛夫斯克宮內(nèi)的希臘大廳。
圖3a. 巴普洛夫斯克宮內(nèi)的希臘大廳
白色琺瑯鐘盤上有鐘表師的簽名“L. J. 拉革斯（L. J. Laguesse）”；在琺瑯鐘盤的底部，我們還可以看到著名琺瑯畫師杜柏松（Dubuisson）的簽名。鐘盤用羅馬數(shù)字標(biāo)示小時(shí)數(shù)，用阿拉伯?dāng)?shù)字中15的倍數(shù)與均勻小方格來(lái)標(biāo)示分鐘數(shù)；在分鐘數(shù)字圈之外還有一圈用來(lái)標(biāo)示月份內(nèi)日期的阿拉伯?dāng)?shù)字，每個(gè)表示日期的數(shù)字都嵌入在鎏金彩繪的橢圓裝飾小圈之內(nèi)；有一對(duì)黃銅鎏金的鏤空雕花時(shí)針與分針，還有一根實(shí)心的黃銅鎏金指針用來(lái)指示日期。
這個(gè)座鐘的雕塑講述的是特洛伊王子帕里斯和希臘美女海倫的愛(ài)情故事，它是古希臘詩(shī)人荷馬寫作的史詩(shī)《伊利亞特》中特洛伊悲劇的開(kāi)始——將其放置在宮內(nèi)希臘大廳，寓意著歷史的開(kāi)始。 在鐘殼頂部，有一對(duì)青銅鎏金的帕里斯與海倫雕像：這一對(duì)墜入愛(ài)河的情侶，坐在鐘殼上，正纏綿擁抱；他們深情款款地凝視對(duì)方，兩人的雙腿自然地伸向鐘殼的左邊。這一造型借鑒了巴洛克造型藝術(shù)的形式。鐘盤右邊站立的是丘比特，他正伸手指向墜入愛(ài)河的帕里斯和海倫，這一切都讓觀者很容易就體會(huì)到這對(duì)年輕人相愛(ài)相戀之深。
此鐘深墨綠色大理石配青銅鎏金浮雕的基座正面中間的淺浮雕講述了整個(gè)故事的開(kāi)始：古代希臘傳說(shuō)中“帕里斯的評(píng)判”。我們可以在荷馬史詩(shī)中讀到這一故事。
主神宙斯在奧林匹斯山上邀請(qǐng)眾神宴會(huì)，但他忘記了邀請(qǐng)女神艾莉絲（Eris，古希臘語(yǔ)的意思為“不和”），這位女神因此懷恨在心，決定破壞這次宴會(huì)的氣氛，讓受邀眾神產(chǎn)生矛盾。她在宴會(huì)中放進(jìn)了一個(gè)金蘋果，上面寫著“獻(xiàn)給最美麗的”——鐘的基座側(cè)面浮雕上的短柱子上就寫著法語(yǔ)的這段文字：“A LA PLUS BELLE”。
天后赫拉、智慧女神雅典娜和愛(ài)神維納斯都想得到這個(gè)金蘋果，宙斯決定讓眾神的信使赫爾墨斯將這個(gè)金蘋果帶給特洛伊王子帕里斯，由后者來(lái)決定三位女神誰(shuí)最美麗。為了得到帕里斯手中的金蘋果，三位女神都對(duì)他許下了諾言。赫拉答應(yīng)會(huì)讓他成為統(tǒng)治亞洲的君王，雅典娜答應(yīng)讓他成為世間最有智慧的人并創(chuàng)立偉大的軍功，而維納斯則答應(yīng)讓他娶到人間最美麗的女子海倫。
浮雕中描繪的正是三位女神來(lái)到帕里斯居住的艾達(dá)山上，請(qǐng)帕里斯來(lái)判斷她們誰(shuí)最美麗的場(chǎng)景。 我們看到帕里斯將金蘋果交給了愛(ài)神維納斯，因?yàn)榕晾锼褂X(jué)得，權(quán)力和統(tǒng)治他可以通過(guò)繼承父親的王位而實(shí)現(xiàn)，至于英雄的道路他能靠自己的本領(lǐng)大膽去闖，唯獨(dú)愛(ài)情是無(wú)法自己掌控的。帕里斯因此選擇了維納斯的承諾，后來(lái)也終于得到了海倫；但他同時(shí)也觸怒了赫拉和雅典娜，引發(fā)了特洛伊的悲劇，希臘有文字記載的歷史由此開(kāi)始。而這場(chǎng)悲劇也使得從特洛伊逃亡出來(lái)的英雄后代最終創(chuàng)立并奠定了羅馬，因此這一故事的重要性在西方文明歷史當(dāng)中怎么說(shuō)都不為過(guò)。
圖3b. 青銅鎏金與墨綠色大理石壁爐座鐘“帕里斯與海倫”局部，基座中間的浮雕：“帕里斯的評(píng)判”。
這臺(tái)座鐘的所有部分都出自名家之手：鐘殼出自法國(guó)有史以來(lái)最偉大的青銅裝飾雕塑藝術(shù)大師皮爾-菲利普·湯米亞（Pierre-Philippe Thomire），機(jī)芯由路易-讓·拉革斯（Louis-Jean Laguesse）、琺瑯鐘盤由杜柏松（Dubuisson，1731-1815后）制作。 我們下面對(duì)他們分別進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹。
皮爾-菲利普·湯米亞（1757-1853）是18世紀(jì)最后二十幾年與19世紀(jì)初幾十年時(shí)間里最重要的偉大裝飾藝術(shù)青銅鑄造與雕刻大師。他最早在巴黎的圣·魯克學(xué)院（Académie St. Luc，Paris）接受藝術(shù)訓(xùn)練，法國(guó)偉大的雕塑家烏冬（Jean-Antoine Houdon）與帕榮（Augustin Pajou）指導(dǎo)他學(xué)習(xí)雕塑藝術(shù)。在職業(yè)生涯早期，他為法國(guó)王家鑄銅-雕刻師皮爾·古鐵伊爾（Pierre Gouthière，ciseleur-fondeur du roi）工作，這段工作奠定了他日后的藝術(shù)生涯。
他從古鐵伊爾那里學(xué)到了當(dāng)時(shí)極為特殊的磨砂鎏金（dorureau matt）技術(shù)，能使作品表面看上去有一種特殊的亞光顆粒狀效果。后來(lái)他成為塞夫勒王家瓷廠（Manufacture Royale de Sèvres）的鑄銅師，該廠生產(chǎn)的絕大多數(shù)重要瓷器均由他制作青銅配飾。法國(guó)大革命后，他為法國(guó)皇室宮廷與城堡供應(yīng)家俱和青銅裝飾品。他的公司有800多名藝術(shù)家與工匠，服務(wù)于法國(guó)或外國(guó)的一批極其富有的贊助人，其中包括拿破侖手下的好幾個(gè)元帥。他的作品同時(shí)還受到俄羅斯皇室、英國(guó)王室等眾多歐洲君王與貴族們的追捧。
1806年，湯米亞在法國(guó)工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)上獲得了一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆蔀榈谝粋€(gè)獲此殊榮的青銅雕塑家。1809年時(shí)他再次獲得了這一榮譽(yù)，并被任命為“皇帝的青銅雕塑家（ciseleur de l’Empereur）”。 1823年，他獲得一枚法國(guó)國(guó)家頒發(fā)的金質(zhì)勛章，之后從自己的公司退休。不過(guò)，退休之后，湯米亞仍然從事著雕塑創(chuàng)作活動(dòng)，直到1834年都一直參加巴黎的沙龍展覽，他對(duì)法國(guó)裝飾藝術(shù)的影響異常深遠(yuǎn)，說(shuō)多少都不為過(guò)。
路易-讓·拉革斯是活躍于18世紀(jì)末期和19世紀(jì)早期的法國(guó)鐘表大師。 他早先曾經(jīng)在列日（Liege，如今已是比利時(shí)的城市）從事鐘表機(jī)芯與機(jī)械制造行業(yè)。1790年代初期，他搬到巴黎從事鐘表機(jī)械制造，同時(shí)涉足商業(yè)。 1810年代，他和他的兒子開(kāi)設(shè)了一家工廠（廠名為L(zhǎng)aguesse et Fils），主要生產(chǎn)鐘表和一些青銅鎏金的產(chǎn)品。他的贊助人之一就是俄羅斯沙皇保羅一世，今天我們可以在俄羅斯圣彼得堡的冬宮和巴普洛夫斯克宮等博物館中見(jiàn)到他的作品。
杜柏松（1731-1815）真名叫哎梯涅·高斌（Etienne Gobin），是巴黎18世紀(jì)下半期與19世紀(jì)早期最重要的琺瑯工藝師之一。 1750年代中期，他受雇于塞夫勒瓷廠。后來(lái)，他自己開(kāi)業(yè)并建立了自己的工作室，有記錄顯示其工作室在1790年代時(shí)位于胡切特街（rue de la Huchette），1812年則搬到了卡蘭德拉街（rue de la Calandre）。他主要為高級(jí)懷表制作精美的琺瑯外殼，同時(shí)也為頂級(jí)鐘表制作琺瑯鐘盤，其作品以做工精湛且注重細(xì)節(jié)而聞名于世。
2.2 新古典主義青銅鎏金配白色大理石壁爐座鐘“學(xué)習(xí)與觀察”
PHP Core Warning – yii\base\ErrorException
PHP Startup: Unable to load dynamic library '/usr/lib/php/20151012/php_mysqli.dll' - /usr/lib/php/20151012/php_mysqli.dll: cannot open shared object file: No such file or directory
$_POST = [
'src' => 'http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/DC6TBwbVt3IclhYpkW9aaZzOLQhOx8IHiaE0bbdeMHtedrDRafhaWuJCkC88nIBU92RwTs2GjMdy7FMmqoaia5Tw/0?wx_fmt=png',
'count' => '10',
]; 
圖4. 新古典主義青銅鎏金配白色大理石壁爐座鐘“學(xué)習(xí)與觀察”。1795-1798年，法國(guó)督政府時(shí)代制作；高75厘米，長(zhǎng)88厘米，深16厘米；機(jī)芯作者為日耳曼·查爾潘提爾；琺瑯鐘盤作者為杜柏松。現(xiàn)陳列于巴普洛夫斯克宮內(nèi)的希臘大廳。
這座鐘的琺瑯鐘盤由杜柏松制作，琺瑯鐘盤上鐘表師的簽名為“查爾潘提爾于巴黎羅爾大街（Charpentier à Paris Rue du Roule）”；在鐘盤上用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)示小時(shí)、分鐘與月份內(nèi)的日期數(shù)字，鐘盤上還有星期內(nèi)的日期，在鐘盤內(nèi)圈上部有一個(gè)美麗的月相盤，它的邊上刻有陰歷月份內(nèi)的日期；用一對(duì)黃銅鎏金的鏤空刻花指針指示小時(shí)與分鐘數(shù)，用三根實(shí)心的藍(lán)色鋼針?lè)謩e指示月份內(nèi)的日期、星期內(nèi)的日期、還有陰歷月份內(nèi)的日期。值得注意的是，鐘盤上的秒針已丟失；更加令人值得注意的是，在鐘盤最外圈的月份內(nèi)日期數(shù)字到30，沒(méi)有31，這是因?yàn)樗脑路菔窃从诜▏?guó)革命歷，或稱共和歷。琺瑯盤上有鎏金加配多彩繪畫的玫瑰花卉裝飾圖案和月相盤，是新古典主義時(shí)代琺瑯繪制藝術(shù)鐘盤的典范。
PHP Core Warning – yii\base\ErrorException
PHP Startup: Unable to load dynamic library '/usr/lib/php/20151012/php_mysqli.dll' - /usr/lib/php/20151012/php_mysqli.dll: cannot open shared object file: No such file or directory
$_POST = [
'src' => 'http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz_png/DC6TBwbVt3IclhYpkW9aaZzOLQhOx8IHmxkt2MUt6k9Hpt2b15pTOtSgZdNn1jA2dKOdWuJdGyndD59tTibRUQg/0?wx_fmt=png',
'count' => '11',
];